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大罗天诗词
浅谈古典诗词中的艺术手法(下)

前言:
     已经讲解了24种艺术手法,剩下的应该要一气呵成的讲完,才符合大家的心愿,不掉人胃口才是”好人“。


那么,继续举例说明,讲解剩下的,如下:


25、(《金陵驿》•文天祥)
“满地芦花和我老,旧家燕子傍谁飞?”
---此手法为巧用典故,要运用得自然、不生涩、不堆砌为佳,“旧家燕子”典出刘禹锡《乌衣巷》”旧时王榭堂前燕,飞入寻常百姓家“,不是燕子楼小青的典故。


26、(《相思》•王维)
红豆生南国,春来发几枝。
愿君多采撷,此物最相思。
---此为巧用象征,该诗首句托“红豆”起兴,暗喻后文相思情,在用语上,全诗选择象征赤诚友爱的红豆来寄托情思,语浅情深,意味深长,如:(《踏纱行》贺铸)“当年不肯嫁春风,无端却被秋风误。”春风与秋风,象征了一种情意,此句意思可以类比现代人经常说某某人去相亲:高不成低不就,使人生厌,怨恨由此而来。


27、(《钗头凤》•陆游)
红酥手。黄滕酒。满城春色宫墙柳。东风恶。欢情薄。一怀愁绪,几年离索。错错错。
春如旧。人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫莫莫。
---此为巧用反复,作品上下片最后的“莫,莫,莫……错,错,错。”反复中感叹,无奈啊无奈~又如(辛弃疾•《丑奴儿•书博山道中壁》)“而今识尽愁滋味,欲说还休,欲说还休,却道天凉好个秋。”欲说还休,是为愁滋味反复吟唱的。


28、(《九月九日忆山东兄弟》王维)
独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。
---此为巧用曲笔,曲,转折也,前三句本来顺畅叙述,最后一句才曲写出来无奈之感慨。一如(白居易《邯郸至除夜思家》)“邯郸驿里逢冬天,抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐,还应说着远行人”,在最后面曲笔点出来。


29、(《晓出净慈寺送林子方》杨万里)
“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”
---此手法为巧用互文,在《浅谈联句》中讲解过了,一如(《琵琶行》•白居易)“主人下马客在船“。另外,”云在青天水在瓶“也是这样的手法。


30、(《观猎》•王维)
风劲角弓鸣,将军猎渭城。
草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。
忽过新丰市,还归细柳营。
回看射雕处,千里暮云平。
---此手法为首尾呼应,经常使用的,首联风起云涌,与出猎紧张气氛相应;尾联是风定云平,与归猎后踌躇满志笑容与整篇的心境相称。


31、(《忆江南》•白居易)
江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南。”
---此手法开门见山,江南好~后面就叙述“好”之镜像,到底好在哪里,因此,因为“好”而结有“忆”之说。如现代写手萧郎诗句云:“眺望远山云带好,秋林斜照隔层金”。


32、(《花非花》•白居易)
夜半来,天明去。来如春梦已多时?去似朝云无觅处。
---此为卒章显志的手法,卒章,就是在最后处,“夜半来,天明去”,谁来谁去?读到此不了解。最后两句“卒章显志”使不可捉摸的本意,显现出来了。


33、(《送杜十四之江南》• 孟浩然)
荆吴相接水为乡,君去春江正渺茫。
日暮征帆何处泊?天涯一望断人肠。
---此为言有尽而义无穷,送别诗,历来为人称道的就是其中的“义”,如(《债中行》•岑参)“今夜未知何处宿,平沙万里绝人烟。”讲述了自己对友人岑参的牵挂;又如李白《赠汪伦》“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情“,皆如是哉。


34、(《过山农家》•顾况)
板桥人渡泉声,茅檐日午鸡鸣。
莫嗔焙茶烟暗,却喜晒谷天晴。
---此为平中见奇,曾经讲过,用最平常的文字,去表达最想要的结果,无色可生花,无声可裂竹,(《过山农家》•顾况)诗句似不经意,叙述小事,而农家气息、山农形象却跃然纸上。


35、(《田园乐》•王维)
桃红复含宿雨,柳绿更带春烟。
花落家童未扫,莺啼山客犹眠。
---此为诗中有画画中有诗,历来田园派诗歌,基本是景色如画,画里有诗句,(《田园乐》•王维)诗人在这首诗中为我们描绘了一幅画,一个雨后的早晨,田园生活的宁静闲适而又美好的生活图景,正是“诗中有画画中有诗”,一如现代漫画家老树的作品,”折得梅花好归去,与妻仓促画眉弯“。


36、(《南乡子》•苏轼•梅花词,和杨元素)
寒雀满疏篱,争抱寒柯看玉蕤。忽见客来花下坐,惊飞,蹋散芳英落酒卮。
痛饮又能诗,座客无毡醉不知。花谢酒阑春到也,离离,一点微酸已著枝。
---此艺术手法为不着一字尽现风流,作品写寻梅,全诗56字,竟不见一个“梅”字。一如前面所讲解的“以虚写实”之手法,正所谓“不着一字,尽现梅之风流”是也。
总结语:


      关于古典诗词的艺术手法,经常用的,我们知道了即可,能够运用好这36种手法,就是高手了,不过,最后还是一句话:诗无定法,合适就行。
扯淡完毕………不要迷恋哥,哥只是个传说………

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